Биография известного советского скульптора Льва Ефимовича Кербеля — своеобразная иллюстрация к теме «Что дал Октябрь простому человеку?» Тем более, что классик соцреализма словно специально родился в знаковый для мировой истории день — 7 ноября 1917 года. Место рождения — село Семеновка Черниговской губернии. «Инородец» из не самого уважаемого в царской России народа, а в социальном плане не из самого почитаемого в империи сословия, при социализме достиг максимально возможных для советского художника карьерных высот, реализовал свой творческий потенциал, как говорится, на все сто, да, пожалуй, еще и с плюсом. Стал действительным членом Академии художеств СССР, Героем Социалистического Труда, лауреатом Ленинской премии. Но главное, Кербель — автор монументальных произведений, без которых уже немыслима культурная да, пожалуй, и политическая история Советского Союза и мирового социализма. Прежде всего, это памятники Карлу Марксу в Москве (1961) и Карл-Маркс-Штадте (1971), Эрнсту Тельману в столице ГДР (1986) и Ленину в Гаване (1984) и Москве (1985).

Лев Кербель, будучи выдающимся мастером скульптуры, не принадлежал к числу новаторов-первопроходцев, разрушителей стереотипов. Он — талантливый прагматик, успешно работавший в рамках устоявшегося эстетического канона. Его творческий метод предполагал максимальное соответствие идейным установкам государства не в ущерб эстетическим потребностям народа. И, надо сказать, получалось.

«Путевку в жизнь» Кербелю дал комсомол. В 1934 году (Льву 17 лет и живет он с семьей в Смоленске) будущий скульптор, имея на руках рекомендации-ходатайства областных советских учреждений и комсомольских организаций, направляется в Москву. Там встречается с тогдашним корифеем скульптором Д.Меркуровым, чей позитивный отзыв дает юноше возможность поступить во Всероссийскую академию художеств в Ленинграде. Впоследствии Кербель переводится в Московский художественный институт. Во время учебы пробует свои силы в таких серьезных творческих соревнованиях как конкурсы на памятники Маяковскому и Горькому. Потом война. Студент Лев Кербель участвует в строительстве оборонительных сооружений под Москвой. Далее с институтом был эвакуирован в Самарканд. И в глубоком тылу также был бойцом трудового фронта.

В 1942 году Кербель добивается отправки на фронт боевой. Он становится военным художником Северного флота. Чтобы быть ближе «к натуре», к своим героям, добивается у командующего права участия в боевых походах. Портреты моряков-североморцев Лев Ефимович считал началом своей творческой биографии. Свой орден Красной Звезды скульптор ценил не меньше, чем Ленинскую премию.

В июне 1945 года Лев Кербель был направлен в Берлин, где работал над памятниками советским воинам. Следует отметить, что в этих монументах преобладала не эстетика, а идеология. К тому же, работать нужно было быстро, так что на художественные изыски времени не было. Из работ той творческой командировки ныне наиболее известен сделанный Л.Кербелем в соавторстве с В.Цигалем памятник героям штурма Берлина.

После демобилизации Лев Ефимович возвратился в Москву. В 1948 году, уже будучи известным и авторитетным мастером, наконец завершает учебу в институте. Его дипломную работу «Трудовые резервы» (тема актуальная: надо восстанавливать разрушенное войною) приобрела Третьяковка. Первое послевоенное десятилетие Кербель трудится в основном над портретами героев войны, труда, науки и искусства. Многие из этих портретов впоследствии стали памятниками-бюстами.

Поворотный момент в творческой биографии Кербеля — работа над памятником Карлу Марксу для Москвы. Она охватывает 19571961 годы. Этот памятник сделал автора, ранее известного в своей профессиональной среде, знаменитым на всю страну. Слава заслуженная. Памятник действительно мощный, образ убедительный. Основоположник учения о роли человека в мировой истории в трактовке скульптора предстает человеком- глыбой, человеком-скалой. К нему можно применить горьковское определение сильной личности — «матерый человечище».

В монументе Лев Кербель применяет прием, до этого широко используемый в мемориальной пластике (надмогильных памятниках) и портретах-бюстах, но по-новому сработавший в ином контексте, ином масштабе. Нет деления на скульптуру и пьедестал. Фигура высекается, «вытягивается» из прямоугольного каменного блока. Образ монолита прекрасно отражает цельность учения и сущность личности Маркса.

Неудивительно, что после успеха московского памятника именно Лев Кербель получает заказ на памятник Марксу для города Карл-Маркс-Штадта. Судя по эскизам, в этой работе скульптор поначалу стал на проторенный путь, отталкивался от хорошо зарекомендовавшей себя стилистики московского памятника. Однако архитектурная ситуация и немецкий коллега архитектор Р.Нестлер подсказали другое решение. Огромную голову Маркса (бронза на гранитном постаменте) поместили на фоне стены с текстом лозунга «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» на разных языках. Я видел этот памятник только на фотографиях. Думаю, что в натуре он впечатляет еще больше. Не отступая от портретного сходства, скульптор привнес в образ Основоположника («львиная» грива, уверенность во взгляде) что-то сверхчеловеческое. Но эта мощь не подавляет зрителя, а приглашает его стать сопричастным великой идее. Смотришь и думаешь: рано сворачивать Красное знамя и убирать с государственных эмблем Серп и Молот.

С ликвидацией ГДР городу вернулось прежнее имя Хемниц. Но памятник великому земляку немцы не тронули. Он по-прежнему стоит на центральной площади города, на фоне стеллы с радикальным политическим лозунгом, перевернувшим мир в 1917 году. Граждане объединенной Германии в данном случае поступили мудро. Маркс он и в ФРГ Маркс.

Да и в Москве никто не посягает на последнее монументальное произведение Кербеля (скульптор умер в 2003 году)— памятник Ленину на Октябрьской площади (1985).

Петр ВАСИЛЕВСКИЙ.

Минск